剧情简介
凯特(♑)琳·布雷亚的处(chù )女作。讲(🤷)述(shù )(🗄)了一个14岁的少(✳)女(🔲)如何(🛹)大(🚉)胆(dǎn )探索她的(🛺)性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在(zài )保守的70年(🧚)代被(🔩)法国着名(míng )的(de )《费加罗(🔢)报》批为“对身(shēn )(㊗)体亲密(💻)关系的公(🔝)开(kāi )展示和(hé )玷污，使女性(xìng )蒙羞(xiū )"而呼吁禁(jìn )演。因此(cǐ )在法国被冷冻了(le )24年，直到2000年才(cái )得(👣)以公(🤘)开(🈁)上映。这部(bù )以(yǐ )第一人(rén )称叙事的电影(yǐng )相当独(🐛)特，以直接、不(bú )矫(🌪)揉造作的态度表现性(xìng )的场(🙎)景，直(zhí )面性的问题，充满了自由(yóu )、前卫(🔷)与实验电(🥅)影的格调。关(guān )(🚲)于(yú )导(dǎo )演：1949年(nián )生于法国的凯特琳·布(🎐)蕾亚(🔲)，身兼(😳)作家(jiā )、导(dǎo )演(yǎn )、演(🐂)员(yuán )、编(⏺)剧等多重身分。她(🕺)形容自己是个“清教徒(💁)”，但(dàn )这很难和她的作品联想(xiǎng )(🈂)在一起。她19岁时(shí )写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年(nián )出版的(de )(⛎)时候，被(bèi )列(🕌)为18岁以下禁止购买的(😻)限(xiàn )(♈)制级(🍗)小(xiǎo )说；她23岁参与演(🕤)出的(🥈)第一部(bù )电(🌽)影，是(shì )意大(🌶)利(🦄)名导(🔰)演贝托鲁奇(qí )的经(jīng )典情色电影(yǐng )《巴(🏓)黎最后(🔡)探戈》；她25岁时(shí )将自己(💘)的第四本小说《气窗》，拍(pāi )成她的第(🕠)一部(bù )电影《爱(😫)欲(😇)解(jiě )放(fàng )》，由于内容描述一(yī )个14岁(suì )的(🤖)少女如何(hé )(😳)大胆探(🖨)索她(🐔)的性欲，且里头充(chōng )满男(nán )(🙋)女性器官(guān )的特写镜头，在保守的70年代(dài )被法国知名的《费加罗(luó )报》批为“对身体(🈶)、(🎦)亲密关(guān )系的公开展示、(🌛)玷污和侮(😓)辱，使女(🏰)性(🐋)蒙羞”而(🏌)呼(🏁)吁禁演，因(🌵)此在(zài )法国被冷冻了24年，直到(💃)今年(🐁)才得以公(gōng )(⏸)开(kāi )(🏽)上映(🗻)。她一再以作(zuò )品挑(tiāo )战法国（甚至全世界）的(🍀)道(dào )德(dé )尺度，有(📀)人批(♈)评她是“假艺术之名行(háng )***之(💽)实(🚱)”，有人(rén )赞赏她作品里的女(nǚ )(🛀)主角(jiǎo )“闯进(jìn )陌生的(de )性(🧢)爱领域(📏)，如(rú )同导演本人违(📐)抗(🥂)传(chuán )统的电影（(🏐)性别(☔)）界线(🥟)”。可(🌚)以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表(biǎo )某种法国电影(🚀)的先驱，而(🐂)且她的影(💑)响效(📊)力(🐋)正在(🆘)持续(🚁)发酵(🗣)中(zhōng )(🛹)…(🗂)…凯(⚾)特琳·布蕾(lěi )(✝)亚(yà )声称(chēng )受了瑞典电影大师伯格曼的《冬(dōng )日之(zhī )光》影响，才决(jué )定(dìng )(👆)拍电影。她的处女作《爱(ài )欲解放》拍摄(shè )经费拮(🗝)据(😿)，但(🙃)这部以(yǐ )第一人称(📘)叙事的电影相(📿)当独特，以直接、不(bú )矫揉造作(zuò )的(de )态(tài )度表(biǎo )现性(❤)的场(chǎng )景、面对性的问题。它(tā )自(zì )由、前卫与实验电影(🕙)的格调，与当年的美(😄)国地下电影(yǐng )极(jí )度相(❎)近(jìn )(🐥)。十年后(🤛)，她的电影《少女36》又再(zài )(🏾)度受到(dào )大众瞩(😐)目(🌭)，它不(🚽)仅被《纽约时(🔙)报(🌳)》誉为“法国(guó )的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉矶时报(bào )更形(🍮)容它是(shì )“少数对性有如此吸引人(rén )地诚(🥘)实探(🏞)讨(tǎo )的(de )电(diàn )影，笔触(💆)如(rú )此新鲜又(yòu )尖(jiān )锐。”然(🔡)而她(tā )的作品(🔷)并(🕶)非企图藉(jiè )对(🌕)性器官(🔖)和性行为直(🐞)接地(🍛)描(miáo )(🕠)绘(huì )来挑起(qǐ )观者的性欲，而是对人们(🔊)的(🖍)性(👊)态度(dù )(😧)作(🚟)心理分析上和形而(ér )上(shàng )的(de )申论。因此她也正(🕤)大(dà )光明地(dì )被视(shì )为(wéi )(💬)和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（(🥝)《O娘(niáng )的(🥔)故(📆)事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、福(fú )(🍉)柯等法国(guó )文(wén )化界“败德(dé )”传统并(bìng )列同侪，并与日本导演(💨)大岛(dǎo )(🛳)渚的《感官世界》和(hé )贝托鲁奇的《巴黎最后探戈(🎎)》遥相呼应(yīng )。不(bú )仅(🎮)如此，她(tā )的才华(huá )并非只(🏁)有在非主流(🚍)的情(qíng )色前(📪)卫电影领(lǐng )域(🏘)受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共(🎟)同(tóng )编(biān )写他的电影(🀄)《船续(xù )前行》的剧(👈)本；而她的小说(shuō )《警(jǐng )察》也曾(📝)被戛纳(nà )金(🗄)棕(zōng )榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过(💙)《在(✂)撒(sā )旦的(de )阳光下(🉐)》）拍为同(tóng )名(míng )电影，并由法(fǎ )国数(♈)一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·(➿)波娜尔(💒)等(děng )人主演。可(➖)见她在(🐍)艺术界(jiè )、文化界、文学(⏯)界、以及电影(yǐng )界蕴(🏞)藏的深(✝)厚影响力(lì )(😨)。那么(me )(🧚)，凯(kǎi )特(tè )琳(🚴)·布蕾(🦄)亚(yà )又如何替她电(diàn )(🐱)影无可避免(💜)的争议性(🛑)辩解？“我们活(huó )在(🔯)一个强(qiáng )(🌒)迫接受(shòu )道德的(de )病态社(📿)会，我企(🚯)图操纵影像去刺(🔚)激观众，让(ràng )(🍸)他们(💡)思考自己为什么会有这些(xiē )（坐立难(🙄)安(🤼)的）社(shè )会的制式反应，然后(😱)明(míng )白这些恐(kǒng )惧和(hé )反感没什么大不了。我这(zhè )样说(shuō )是(🌁)因为我(🖕)是第一个被(bèi )这些主(zhǔ )题和影像扰乱(❄)的人。我是个清教徒形(xíng )的人(rén )，但你必须长大，并克(🌟)服这(zhè )些不(👜)合逻(luó )辑的反应。”“我们必须(xū )改变美学(xué )(😅)的符码，我们可以让(ràng )(🥟)排(pái )(⛴)泄物和分泌物变的(de )(🐰)可人而美好。道(dào )德的(de )反感来(lái )自美学的(🍕)秩序，我们必须挑战（性）器官(🐪)让我(wǒ )们害怕的事实。而女性(🆒)的(de )阴部正如同(tóng )宇宙中的黑(hēi )洞。”她的最新电影《罗(🍂)曼史》推出后(hòu )，已经受到影评(🎻)人(rén )(🥙)和观众的(🏯)肯定，使布蕾(lěi )(🦋)亚(yà )相信(🎃)观众(zhòng )已(yǐ )能(néng )接受(shòu )她的(de )(🤗)处女作(zuò )：(🥗)“（我的(de )）电影还是一样，只是观众进(jìn )步(bù )了。现在我(🥟)们要看看观众(🏩)会认(🌘)为它(📪)是(shì )(🚼)***片，还是超(🚢)越(🥤)影(🕰)像(📐)、进入(rù )影像所激起的情感和反(😥)省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
