剧情简介
◎(🈯)简 (🌠)介 1976年戛(📒)纳正式竞赛片,想(xiǎng )(😘)象力令世人震惊. 帕维尔.祖(zǔ )拉契克(🍖),捷克新浪(làng )潮电(😧)影运动(dòng )中的(⏬)天(🎲)才导演,被誉(📼)为(😎)捷克新浪潮电(diàn )(🔸)影(yǐng )革命中真正(zhèng )的灵魂(hún )(👁),做(💆)为整(🔲)个(🥄)东欧电影(yǐng )新(xīn )生运(🛺)动中最(zuì )独(dú )特的(😚)剧作(zuò )家之一,他创作了好几部在(🤷)捷(🔊)克东欧电影史上占有重要(📯)地(dì )位(wèi )的影(yǐng )(😞)片. 黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )(🏯)1967年。它是(🧣)编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(👪)作(zuò )(🥋)的第二部(bù )作品(🚶)，这两人(rén )是可以代表上世纪(🈺)60年代捷克电影(yǐng )新浪(💏)潮(📸)流(liú )派的两位天才(cái )(🐞)。 在当时的东欧(🔙)，一些有政治报复的电影人希望通过银(yín )幕(👛)来唤醒人们对极权的认知(zhī )和(hé )反(fǎn )抗，但(🤼)囿于体制壁垒难(😉)以使用现(⛴)实主义体裁(cái )(⏺)，于是(shì )拍出了大量科(🌲)幻、童话、象(🖱)征或神秘(mì )主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这(zhè )一阵营。 故事开(😼)始于(yú )一场(chǎng )几(🦐)乎(🏁)毁掉全(quán )人(⏭)类(lèi )的战争(zhēng )(🐑)之后，山(shān )野里出(chū )现(xiàn )由一个老(lǎo )妇(fù )带领的(de )八(🎆)个年轻姑(🔰)娘(niáng )，她们(📳)一(🍐)路(lù )(🚔)跋涉，寻找食(shí )物和或许(🤳)还活着的男(nán )人，希望成(🍏)为“新世(🥖)界之母”。 当(💍)时东西(xī )方核储(chǔ )备竞(💓)争造成的末(mò )世恐慌是这(🐊)部(😎)电(diàn )影想当然的象(🔘)征物，却(🤖)不像其(🈲)它(😳)多数末世电影般先给出(chū )一(yī )片荒土和废墟的(👐)影像，并将角色披上(😍)盔甲、戴(dài )上面(miàn )罩，塑造得如(rú )机器(🗄)人(🌻)一般—(🚰)—在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(piàn )(🐺)盎然生机，植物在疯长，到处(chù )都(dōu )是动物，片(🧜)中(zhōng )的(de )(✝)八(bā )位姑(gū )娘(☕)个(🕎)个也(🔷)健(🤼)康丰(📜)满、强(🚌)壮矫健。她(🐑)们就(🔡)这(🏄)样生(shēng )活在饱和到(dào )几乎溢出来的自(🥐)然之(👕)中，只(zhī )是(📊)见(📂)不到人(🔅)，祖先(😌)留给她们的是(shì )枪弹、炸(zhà )(📏)药和汽油(yóu )(👋)。 影片强调她(😞)们是(shì )因懂(dǒng )事前就脱离了(👎)社会与(🔀)文(🥗)明，于是不再具备某(🏟)些(xiē )被(bèi )公认的(de )“人性”。片(🎷)中(🏑)有一些很残酷的(de )镜(📊)头——动物保护(🗣)主义者一(yī )定难(nán )以(❄)忍(rěn )(🧔)受——譬(pì )如像一群狼(🧜)一样把一头奶牛剖(🈁)开、用枪托砸(🦁)碎一只一(yī )直渴望跟随(🐼)她们的狗的(de )脑袋等等。经历过文明的(de )老妇(fù )(〰)教会她们怎样使(🚃)用语言、文(📼)字、(📿)杯(🛹)子和枪，但没有办法使(🌨)她(tā )们成为文明人(rén )，因(yīn )(👬)为(wéi )她(tā )(➖)们失去了社会(huì )。 影片后半部里他(✒)们遇到了一个孤独(dú )活在(📈)农场里的老人，从(cóng )他那里(🐥)见识了诸多文明的(🥇)遗迹(jì )，譬如一(yī )(🔥)台再也(yě )放不出(chū )(😾)的(de )电(🏆)视、一(yī )张旧报纸和一(✝)架械动留(liú )声机，她们只(zhī )对留声机感兴(⛄)趣(qù )——这里电(✖)影(🐬)似乎在暗(àn )示：音乐与(yǔ )文明之间并非有必然的联(⛵)系。 (🤼) 最终(zhōng )老妇因(yīn )病(bìng )(📸)去世(😼)，姑(gū )娘们冷漠地准备(bèi )抛下农场(chǎng )老人离开，并要带走那架动留声(🌽)机(❇)，老人豁然明(míng )(📂)白她们不懂(dǒng )感(👑)恩、(🖍)毫无人(rén )(😧)情(qíng )，他被姑(gū )娘(💜)们枪(qiāng )杀了(le )。 (🆚) 电影里有太(🈵)多的象征与隐喻，每个人都可以给出自己(🚶)的解释。另外，其黑白影像(xiàng )细节锐利而构图绝妙，从远景到人(rén )物(👂)脸(liǎn )部特写的镜头切换干净(jìng )果(🏋)断、了(le )无痕迹。无论从内涵还是美学来估判，这都是部深刻的经典之作。 (🏺)其实，上(shàng )文中提到的那些(xiē )极权下勇(yǒng )于政治(zhì )干涉(shè )的(de )电影(yǐng )(🎾)人，他们中的一些在革命者和(hé )艺术家(jiā )(🍆)两种角(jiǎo )色(sè )之(zhī )间终于晃晕了脑(nǎo )袋。本(🏴)来(lái )，他们(men )(🀄)是(🤼)不得(📞)不用(yòng )一(yī )些象(xiàng )(👈)征、意象、解(jiě )构的(🏺)方式来呈(chéng )现其主题(🤚)，结(jié )(🤕)果(guǒ )主题却被形式颠(⛲)覆了，他们的后期作(✂)品成为了(❌)干脆的试验影像，尽(jìn )管依旧(jiù )(🚒)精(🔭)妙，却已是空中楼(lóu )阁(🦌)。
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